我是先看到余进先生的画，然后才关注余进先生的。他那灵动的水墨人物，让我有一种久违而又新异的感觉，也让我迫切的想走近余进先生，走近他那风格别具的水墨世界。

　　余进先生师出名门，毕业于中央工艺美院（现清华美院），授业于张仃等艺术名家。在水彩、油画、壁画、国画等方面造诣精深，作品多次入选全国展且获大奖，并多次在日本、韩国、台湾、澳门等地举行画展，影响日巨，藏家频顾。全国人大办公厅、中央办公厅、南京历史博物馆、中国美术馆等机构多有收藏。

　　与余进先生交久，更为他处世淡泊、待人平易、潜心艺术的人品艺品感动。余进先生的水墨人物画很简练，只三五笔即勾勒出一个个形神兼备的人物形象。一次我问他，为什么不添些花木竹石之类的饰景，使画面更丰满、更充实！因为很多藏家都喜欢画面很满的作品！余进先生笑笑说，我是用减法作画！越是简练越能显现出一位画家的功底。其实我喜欢余进先生的水墨画作不也是因为他这种简约的风格吗？鲁迅先生曾说：“用最省的笔墨勾画一个人的面貌！”余进先生就是用“最省的笔墨”，寥寥几笔，即写出人物的“面貌”，且各具情态，呼之欲出！古人论作画，曰“加法易，减法难！”我认为，这里“减”的是一些多余的笔墨，是一些可画可不画的配景。而正因其笔墨语言的精简和凝练，其作品意境则更为突出和隽永！宋代梁楷所作泼墨仙人图，清代八大山人的许多作品，都是以“减法”取胜，他们的作品正因简约而更为精妙，更加耐赏耐品，而为后世称道。

　　余进先生的水墨人物画，不论是没骨人物还是勾线人物，有时只在人物的面部及手指敷以淡淡的赭石，其他部位多不设色。我觉得这其实就是余进先生的水墨画的特色。在北宋时期，六安曾出过一位被誉为“宋画第一人”的大画家李公麟，他的作品也多“以立意为先，布置缘饰为次”，人物亦是“不施丹青，而光彩动人”。余进先生在这方面与他这位老乡即有“同工”之处。中国画讲究的就是“笔墨”抑或“水墨”，能用好水墨，即是大手笔；能用活水墨，才是高境界。为追求这种“高境界”，余进先生师古人，遍临古人精典人物画作，从中孜孜探求、吸纳、提炼，再加之自身不懈地研修、创新、升华，终成自己独特的水墨语言和渐已成熟的艺术面貌。

　　余进先生的水墨人物作品，笔法凝练，删除了那些冗繁的“枝叶”，可谓个性独具；人物生动，画境深远，彰显了画家精神的文化底蕴……品赏余进先生的这些画作，我们能感觉到他对艺术的满腔热情和不倦的探索！余进先生曾说：“作为一名画家，对艺术的追求永远不能停歇！要经常的突破、创新，这样创作起来才更有激情，成就才会更大！”是的，我们相信余进先生有了这份创作的激情，再加上他丰厚的知识积淀，他的水墨世界、他的艺术生涯一定会变得更加绚丽多姿，在当今画坛的位置也会更加的引人注目！